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一切遵循现实逻辑（电影创作）【陈刚】
影片《洋妞到我家》表现出的这对夫妇的生存状态，以及有关他们人生观、价值观的探讨，让很多人感同身受。
改革开放30多年，中国发生了翻天覆地的变化。我们的物质生活丰富了，但工作强度、生活节奏和精神压力也上来了。与影片《洋妞到我家》中的秦文娟和苏有志夫妇一样，我们要考虑孩子的教育、事业的发展、收入、婚后的爱情、生存环境以及时代快速发展与人的幸福感之间的矛盾关系等诸多问题。秦文娟和苏有志对于孩子的教育理念包括是否移民的冲突，是他们不同的人生价值观在当下社会现实面前的一种碰撞。
影片中的妈妈秦文娟是个被当下生活所挤压，对未来生活感到紧张、恐惧的人。她神经紧张，一开口就是“快、快……”她的眼中只看到生活的阴暗面，看不到身边的幸福，是一个需要提醒幸福的人。女儿是她生活的全部寄托，以至于生女五年来与丈夫各居一室，感情变得淡漠。为了孩子，她一心要出国，以为只要出国了就能解决一切问题。爸爸苏有志是位性格乐观、能隐忍、工作能力强的男人。他虽然事业上升空间大，但当下挣钱少，这是妻子对他不满的焦点。在孩子的教育上，他认可家中的互惠生娜塔莉的一些理念，不愿出国，反对妻子移民。文娟和有志这两个人物具有一定的典型性。他们是当下中国社会中坚力量的代表，对他们的生存状态和不同的人生观、价值观的探讨是非常有现实意义的。无论是创作者还是观众，大家都生活在其中，对影片主人公们的所思所想一定会感同身受，这就是我执导这部影片的创作动力。
影片中提到的Au Pair——“互惠生”这个概念，对于中国人来说是改革开放后的事情。在上世纪80年代后期中国有一些学生到西方国家留学，住在别人家里，帮忙做一些简单的家务来换取免费的吃住。而像影片中这样，洋妞来到中国家庭，帮助中国孩子营造一个英语口语环境来换取吃住和学习中文，只是近两年才出现的新生事物。影片中的互惠生娜塔莉是个充满青春朝气、热情奔放的南美姑娘。她不拘小节，是我们常说的很“二”的那种类型，却有着强大的气场，能以她的魅力很快征服身边的人，且从不向困难低头，是个能在夹缝里生存的人。她对中国的兴趣是从物质开始的，但是在和中国家庭相处后，却被中国式的亲情所温暖和感动。
整部电影的故事线可以这样概括：一个本来就不和谐的家庭在互惠生进入后面临着更大的冲击，通过不断地碰撞、磨合，最终走向和谐的故事。洋妞看到了中国家庭真实的生存状态，而我们也可以从一个西方人的视角，关注和评价我们的生活。洋妞的西方背景，又带来了东西方不同思想、理念和文化传统的复杂冲突，开阔了这部影片关注生活、探讨生活的视野。
内容决定形式，从美学追求上来讲，本片的基调是一部现实主义作品，一切处理都是遵循现实生活逻辑。但又绝非简单地再现自然生活，我们的创造意识体现在对于生活中的美的发现和选择。在摄影方面，我们追求机位角度丰富，拍摄方法以运动镜头为主，景别的反差也较大，使画面有节奏的变化和视觉冲击力。同时，还加入了大量谐趣色彩、戏剧色彩的配乐，以强化整部影片的轻喜剧风格。动漫表现手段的运用也是影片特色之一，比如，通过夸张、鲜明的动漫形象来介绍主要人物的片头，就给观众留下深刻的印象。当然，在一些情感戏段落，我们也不惜镜头地把情感深凿下去，张扬出来，强化了戏剧张力，为的是让观众在欢笑声中感受到生活的不易与辛酸。
饰演妈妈秦文娟的徐帆和饰演爸爸苏有志的陈建斌，都是有功力的优秀演员，对角色有深入的理解和精准的把握。互惠生娜塔莉的饰演者吉妮娜，是在哥伦比亚非常活跃的青年演员。她身上那种永远使不完的劲儿和能够燃烧身边人的热情，完全就是一个活生生的娜塔莉！皮皮的饰演者陈一诺也真实自然，是没有表演痕迹的“表演”。最让我感动的是，一些表演艺术家朋友们友情出演，使这部影片群星争艳，我相信他们会给观众带来不同寻常的观影感受。 |
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