当代书法大师舒同的毛泽东诗词书法 我要留言/查看评论 |
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所属类别：艺术精品 / 书法 |
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| 发布日期：2009-7-4 |
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当代书法大师舒同的毛泽东诗词书法
原名文藻，字号宜禄，江西省东乡县人。5岁学书，14岁即有乡誉。早年毕业于江西抚州省立师范学校。１９２６年加入中国共产党，并担任党的县委书记；后参加红军，经历了中央苏区第一至五次反“围剿”和举世闻名的二万五千里长征。在半个多世纪的革命生涯中，他担任过党政军的多种领导职务，曾担任中共山东省委第一书记、军事科学院副院长、当选为八大中委委员、中顾委委员、第五届全国政协常委,中国老年书画研究会名誉会长。他是中国书法家协会的创始人和第一届主席、第二届名誉主席。毛泽东主席赞扬他是“红军书法家、党内一枝笔”。
舒同自幼喜爱书法，曾系统地临过古代碑贴，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，并注意取其精华，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的“舒体”，备受海内外推崇。所谓舒体，就是从“二王”入手，以颜、柳之楷为本，取各家各体之长，使圆浑之劲，用藏锋之功，寓巧于拙，借古于今，创独特风格，立“七分半”字体。这个“七分半”，可以说是舒体字的精华，既结体上楷、行、草、篆、隶五体各取一分，风格上颜、柳各取一分，何绍基取半分，合称“七分半”。这充分反映了舒体字的深厚基础和面貌特征。应当说，舒体字的形成，不只是艰苦的书艺探索，更重要的是意志和毅力的磨练。舒同的墨海生涯从１４岁在乡间小有乡誉时起，直至９３岁病逝近８０个年头，在漫长的岁月中，不管是硝烟弥漫的战场，还是“十年浩劫”的动乱，不论是在繁忙的工作岗位上，还是在罹难挨斗的“牛棚”里，他与书法结下不解之缘，始终没有中断艺术研究和临池实践。舒体浑圆有力，外柔内刚，宽博端庄，雍容大方，以其特有风格，体现革命风云、将军气度，深为人们珍爱。当今，舒体已被输入电脑，广泛用于报纸、刊物、电影、电视，显出其独特的魅力。
舒同,中国现当代著名书法家,汉字书法\\\”舒体,的创立者.
（1905-1998 ） 字文藻，又名易禄，汉族，1905年生，江西东乡人。
十四岁即有乡誉。1921年考入江西抚州省立师范学校，1926年任中共东乡县委书记，1930年转入红军，参加了中央苏区第一至五次反“围剿”和举世闻名的二万五千里长江，历任师政治部主任，军团宣傅部长 。 抗战时期历任八路军总部秘书长、晋察冀军区政治部主任 。
解放战争时期历任华东军区政治部主任兼社会部长、中共华东局常委，1949年后历任中共山东省委第一书记兼济南军区第一政委、陕西省委书记、军事科学院副院长等 职务 。
解自幼喜爱书法，工作之馀坚持研临古代碑帖，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家笔意 。 三十年代起，为《大众日报》、《厦门日报》、《陕西画报》等数百家报刊题写刊名，为抗日军政大学、同济大学、中国农业展览馆、宋庆龄故居等几十个单位题写匾额 。
中国书法家协会第一任主席。现任中国书协名誉主席、中国老年书画研究会名誉会长、王安石研究会名誉会长。擅书法。作品曾多次参加全国、全军书法展出流传全国及亚、欧几十个国家，1987年先后在北京、济南、上海、福州举办个人书法展，两次率领中国书法家代表团应邀赴 日交流。出版《舒同字帖（分楷、行、草三本）、《舒同书法》 。
在中国书法家协会创始人、首届书协主席舒同同志诞辰100周年之际，书法界广大同道深深缅怀他对发展当代书法艺术的巨大功绩，对独树一帜的舒同书体更加仰慕和称道。我有机会观摩舒老挥毫，拜观他的部分大作，对他的书法特色与成就有了一些粗浅认识，现就管见所及略述如下。
舒同同志自幼热爱书法，于颜真卿、柳公权楷书用功最勤，兼习行、草、隶、篆诸体，涉猎极广，达到了五体皆擅而以楷书和行草书最为驰名。从他的楷书来看，颜字的成份占了主要位置，这一点十分突出。
颜真卿楷书是唐代楷书的杰出代表，历代书家从临习颜字入手的不在少数。清代钱南园是谨遵颜法的知名书法家，其后的何绍基也是学习颜字而有成就的高手。现代书家中，天津华士奎曾以脱胎于颜字的楷书名噪一时，楚图南先生、李一氓先生虽不以书法家名世，但都有一笔好颜字的功底。
与历代学颜书并有成就的书家相比，舒同同志既不像钱南园、华士奎那样拘泥成法，也不像何绍基跳出颜书专攻行书。舒老既能楷书又能行书、草书。楷书点画厚重，结字宽博，给人以雄强沉稳之感。有些笔法近似颜字却又别具个性。例如竖画的钩笔向左或向右轻趯，捺画的收笔重按轻提，其效果不是刀削般的尖锐，而是略现圆钝柔和。这既是颜字的影响，又明显可见舒老的自创。1981年中国书法家协会第一次代表大会时，我有幸得见舒老为中国书法家协会题写会名，拳头大的几个楷字一气呵成，个个跃然纸上，顾盼自如，平正中蕴含险绝，是舒老不经意中的杰作。这个会名印在书协的信纸信封上，长久留在人们的记忆中。
由于有颜字的功底，舒老很擅长题写牌匾。上世纪五十年代我去华东出差，在上海、杭州、福州等地见到不少舒老为公共建筑题写的匾额，这是我接触舒老书法的第一步，留下了深刻的印象。随后在北京也看到了舒老的题匾。据说，“农业展览馆”几个大字是舒老按该馆要求的尺寸原大写成的。可见他的榜书功力非常高深，是当代榜书的大手笔。与此相关，舒老也极擅长写楹联，以其独具特色的厚重笔法，为世人留下了一批杰出的对联书法作品。
舒老的行书和草书是在颜体楷书的基础上演变而成的。颜真卿有行书传世名作《祭侄文稿》、《争座位帖》等，草书《刘中使帖》，也有楷、行、草混和书写的《裴将军诗》，后世学行书草书者常以这些碑帖为范本。舒老自言他的书体中有“半分”何绍基的成份。清人何绍基就是学颜真卿行书而形成了自己的独特面目。它的特点是点画轻重错落、重入轻出，行笔滞涩发笔轻飘，字形长圆相间、松紧互用。据此观察舒老的行书，由于同出颜体，与何字确有某些共同之点。但是，舒老使用的毛笔可能与何绍基不同，从作品看，后者显然笔锋较长而前者较轻，故尔舒老行书更显厚重结实。作为久经革命考验的我党高级干部，一身正气，端庄大度，加上深厚的文化修养，才能写出显现其人品的高格调作品。何绍基行书飘逸有余而凝重不足，其格调难与舒老作品相比。
舒老的一些作品在以行书结字用笔为主的情况下，不时嵌入一些草字，写来十分随意，却使作品在庄重之中显露轻松，这是舒老行书的一大特点，也是何绍基行书所不及的。舒老也有不少的草书为主的作品。这些作品运笔连绵不绝，使转灵活自如，气势锐不可当，正如他的诗句所云：“侧势远从天上落……动似蛇龙节节衔。”
由楷书到行草书，舒老的成就反映出颜真卿书体有巨大包容量，给学颜学者留下了广阔的发展空间，舒老的勤奋与悟性，使他得以充分享用这个空间。前面提到的学颜书家似乎未曾达到这个高度。仅就这一点便可以说，舒老的成就超越了前人。
我们还须注意到，舒老对篆隶书体也很擅长，偶然一书也颇有意趣。除篆隶作品外，舒老还将楷、隶、篆书文字或偏旁与行、草书混和书写。这种打破书体界限的混和体，有人称之为“破体书”，在颜真卿笔下已有雏形，著名的《裴将军诗》即是代表。舒老发展了这种创作，给人以耳目一新之感。若非大手笔大魄力，岂能如此开放！
谈到这里，便要回到本文标题所说的继承与创新问题。中国书法几千年的发展史，可以说是一部继承与创新交互作用的历史。历代大书法家都是学有所秉，继承前贤又是有创新，形成自己的笔体甚至流派，又为后人所继承和发展。如同长江黄河，滔滔不绝奔流入海，却是由涓涓细流汇合而成。无源则无流。书法之源在于继承，书法洪流则赖创新。舒老早年学习颜柳楷书，旁及行、草、篆、隶，其作品有深厚的传统功力，有明显的颜字功底，继承得法自不待言。重要的是舒老在继承的基础上写出了自己的面目，无论楷、行或草书，作品都有鲜明的个性，一看使知是舒老的大手笔。人们由衷地认可舒老创出的格调高古又平易近人的“舒同体”，它是舒老穷其一生不断继承又不停创新的心血结晶，是对当代中国书法艺术的巨大贡献。
舒老作为当代中国书法大师，他的治学和从艺之路，为广大书法家树立了光辉榜样，是我们学习的楷模。我们学习和继承舒老书法艺术的宝贵遗产，就要学习他尊重传统善于继承的治学态度，学习他勇于革新永不停步的创作精神。在纪念舒同同志诞辰100周年的时候，书法界的同道除景仰他的革命人生，学习他的高尚品质外，在书法艺术上需要认真研究舒同书法的创新之路，使之渗入我们的艺术生活之中，为更好地继承和发扬中国书法艺术的优良传统而共同努力，为弘扬先进文化、构建和谐社会贡献我们的一份力量。 |
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