齐白石画虾,虾跃画面,堪称一绝,绝对经典 我要留言/查看评论 |
作 者:本网记者 |
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作者单位:北京市东城区东单256号暂无 |
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信息编号:10181 |
所属类别:艺术精品 / 绘画 |
所属区域:国内 |
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发布日期:2009-7-3 |
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齐白石画虾,虾跃画面,堪称一绝,绝对经典
齐白石画虾,腹部也是五节,但伸、曲、弯、弹,非常有力。腹下的小腿简练到五条。虾的头部用浓淡墨相生的办法,表现虾的头胸分量更重,透明感更强。虾的眼睛用浓墨横点突出很长,显得更生动。虾的短须上,两条长臂钳显得挺拔有力,软中带硬,节与节之间表现了笔断而意在的意境。齐白石九十岁后画虾,就去掉虾须了。 齐白石经过数十年的艺术探索,能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征,否则画得再似,也形同死物。他画虾就是通过毕生的观察,力求深入表现它们的形神特征。 齐白石从小生活在水塘边,常钓虾玩;青年时开始画虾;约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾;63岁时他画虾已很相似,但还不够“活”,便在碗里养了几只长臂虾,置于画案,每日观察,画虾之法亦因之而变,他的虾也成为他代表性的艺术符号之一。 齐白石在少年时就对虾产生了浓厚的兴趣,经常到河畔观察这种逗人喜爱的小动物,用棉花为饵钓虾。他晚年曾画《儿时钓虾图》,在画幅上题诗:五十年前作小娃,棉花为饵钓芦虾。今朝画此头全白,记得菖蒲是此花。 少年时代的这种兴趣,使齐白石早就萌发了画虾的艺术种子。但他六十岁以前画虾主要是摩古,学习李复堂、郑板桥等画虾的技法。六十二岁时,齐白石自认为对虾的体会还不够深刻,自养活虾悉心观察,看虾的形状、游时、跳跃时的姿态。这时,他画的虾已超过了古人,但精神不足,还不能表现出虾的透明的质感。六十六岁时,齐白石画虾产生了一个飞跃,达到了形神兼备,可以算是成功了。但是他仍不满足,还继续追求笔墨的简练,通过头脑的艺术构思,有意删除了不损害虾的真实性的腿,这是他画的虾后腿就只有五只了。八十岁后画的虾,真正达到了炉火纯青的地步:那精确的体态,那富有弹力的透明性,在水中浮游的动势······可以说艺术造型的“形”“质”“动”三个要素都臻于完美的境界,他自己也不无自豪地说:“余画虾数十年始得其神”。 62岁时,齐白石在案头水碗里,长期养着数只活虾。虾儿们的腾跃嬉戏,不单为老人增添了生活乐趣,也为艺术家激发灵感提供了契机,但这时期,他笔下的虾还太重写真,形似而神不足。66岁,齐白石笔下的虾产生了一次飞跃。虾身有了质感,头、胸前端有了坚实感。腹部节与节若断若连,中部拱起,似乎能蠕动,虾的长臂钳也分出三节,最前端一节较粗,更显有力。虾的后腿由10只减为8只。注意:郑板桥有句云“删繁就简三秋树”,道明了中国艺术“简化的艺术”真谛。齐白石移植于此,获得成功,何其可感可佩! 68岁,他的虾又一变:腹部小腿少到6只,虾眼由原来的两点变成两横笔,最关键是头、胸的淡墨上加了一笔浓墨更显出白虾躯干的透明。至此,齐白石完成了一个创造过程,臻达形神兼有,栩栩如生! 艺术求索不可终止——70岁的齐白石又有意删除并不损害虾的真实性的腿,到他78岁时虾的后腿只有5只。到80以后,他的虾真正达到了炉火纯青:精确的体态,富于弹力的透明体,在水中浮游的动势......艺术造形中讲求的“形、质、动”三要素都臻于完美的境界。 齐白石曾说:“余画虾数十年始得其神”,他还说:“余之画虾已经数变初只略似,再变色公深淡,此三变也”。齐白石画虾三变作为艺术给予人们留下的启示是多样的。但我想,最重要的应是一种不断探索勇于进取敢于否定自已的实践精神,这一点的意义,怕又不限于艺术领域吧 齐白石画虾已入化境,在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇,与群虾的透明、轻灵纤细形成对比,体现出晚年的齐白石画艺的成熟。 齐白石表现虾的形态,活泼、灵敏、机警,有生命力。是因为掌握了虾的特征,所以画起来得心应手。寥寥几笔,用墨色的深浅浓淡,表现出一种动感。一对浓墨眼睛,脑袋中间用一点焦墨,左右二笔淡墨,于是使虾的头部变化多端。硬壳透明,由深到浅。而虾的腰部,一笔一节,连续数笔,形成了虾腰节奏的由粗渐细。 齐白石用笔的变化,使虾的腰部呈现各种异态,有躬腰向前的,有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔,既有弹力,又有透明感。虾的一对前爪,由细而粗,数节之间直到两螯,形似钳子,有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。 取舍:对水中的虾,为表现出那种透视感,齐老的线条有虚有实,简略得宜,似柔实刚,似断实连,直中有曲,乱小有序,纸上之虾似在水中嬉戏游动,触须也像似动非动。 白石老人画虾是高度的提炼,既实又美,是前人从来所没有的。他画虾追求的不是形似,而是神似,画出的虾,如蹦跃在画面上,真乃堪称一绝,绝对经典。 |
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